«Пепел и алмаз» (польск. Popiół i diament) — последний фильм «военной трилогии» польского режиссёра Анджея Вайды. Снят по мотивам повести Ежи Анджеевского. Одно из наиболее значительных достижений польской киношколы^[1][2].

Сюжет

Освобождённая от немцев Польша, 8 мая 1945 года. Подпольные бойцы Армии Крайовой Мачек и его командир Анджей, знакомые ещё по Варшавскому восстанию, получают задание убить секретаря обкома ПРП Щуку. По ошибке они расстреливают рабочих цементного завода около придорожной часовни. Они возвращаются в город и приходят в ресторан отеля, чтобы сообщить о ходе операции майору.

В ресторане они узнают, что Щука жив. Там же Мачек знакомится с барменшей Кристиной. Мачек снимает комнату в отеле по соседству с комнатой Щуки и приглашает туда Кристину.

Щука пытается выяснить судьбу своего сына у сестры жены Станевич.

В ресторане гостиницы проводится празднование Дня Победы (капитуляции нацистской Германии) и назначения мэра Свецкого министром здравоохранения. Празднование омрачается поведением секретаря мэра Древновского (также осведомителя Мачека и Анджея), которого напоил давний знакомый мэра редактор газеты Пенёнжек.

Мачек и Кристина встречаются в номере, занимаются любовью, гуляют по ночному городу. Они заходят в полуразрушенный костёл, где на надгробии читают стихи Циприана Норвида (цитатой из них озаглавлен фильм). В этом же костёле они видят тела рабочих цементного завода. Мачек хочет изменить судьбу, о чём разговаривает с Кристиной.

Щука узнаёт, что его сына схватили при уничтожении группы Армии Крайовой, которой командовал капитан Волк.

Анджей назначен на место Волка. Он говорит Мачеку, что тот должен исполнить приказ. Щука идёт на встречу с сыном. За ним следует Мачек и убивает его.

Наступает утро. В гостинице продолжается празднование с исполнением полонезов Шопена A major, Op. 40 (при этом оркестр сильно фальшивит) и Огинского «Прощание с Родиной». Мачек покидает отель и Кристину. Мачек не останавливается по требованию патруля. В него стреляют и смертельно ранят. Мачек пытается убежать, но умирает на свалке под звуки полонеза Огинского.

Название фильма

Название фильма (и романа Ежи Анджеевского) взято из стихотворения польского поэта Циприана Норвида:

Когда сгоришь, что станется с тобою:
Уйдешь ли дымом в небо голубое,
Золой ли станешь мертвой на ветру?
Что своего оставишь ты в миру?
Чем вспомнить нам тебя в юдоли ранней,
Зачем ты в мир пришел?
Что пепел скрыл от нас? А вдруг
Из пепла нам блеснет алмаз,
Блеснет со дна своею чистой гранью…
(Пер. Г. Андреевой)

Съёмочная группа

• Режиссёр: Анджей Вайда
• Сценарий: Ежи Анджеевский, Анджей Вайда
• Продюсер: Анджей Вайда
• Оператор: Ежи Вуйчик
• Художник: Роман Манн
• Композиторы: Филип Новак, Ян Кренц
• Монтаж: Халина Наврок

В ролях

• Збигнев Цибульский — Мачек (озвучивал Феликс Яворский)
• Адам Павликовский — Анджей (озвучивал Артём Карапетян)
• Богумил Кобела — Древновский (озвучивал Валентин Грачёв)
• Ева Кшижевска — Кристина (озвучивала Юлия Цоглин)
• Вацлав Застшежинский — Щука (озвучивал Сергей Курилов)
• Ян Цецерский — портье (озвучивал Борис Баташев)
• Станислав Мильский — Пенёнжек (озвучивал Андрей Тарасов)
• Збигнев Сковронский — Сломка, владелец ресторана (озвучивал Иван Рыжов)
• Игнаций Маховский — Вага (озвучивал Виктор Рождественский)
• Халина Квятковская — жена Станевича
• Артур Млодницкий — Котович (озвучивал Алексей Консовский)
• Александр Севрук — Cвецкий (озвучивал Яков Беленький)
• Виктор Гротович — Францишек Павлицкий (озвучивал Вадим Захарченко)
• Фердинанд Матысик — Сташек Гавлик
• Барбара Краффтувна — Стефка, невеста Сташека

Музыка в фильме

• Ф. Шопен, полонез ля мажор, Op. 40.
• М. Огинский, полонез «Прощание с Родиной».
• «Красные маки на Монте-Кассино», песня Альфреда Шютца на слова Феликса Конарского.
• «Тёмная ночь», песня Н. Богословского (исполняется без слов).
• «Южно-Уральская», песня В. Соловьева-Седого на слова А. Фатьянова^[3].

Работа над фильмом

Фильм снимали в Тшебнице и во Вроцлаве. Збигнев Цибульский играл в своей повседневной одежде (джинсы, брезентовая сумка через плечо) и тёмных очках, что не соответствовало историческим реалиям 1945 года.^[4]

У «Пепла и алмаза» возникли серьёзные цензурные трудности. Ответственных за идеологию смущало то, что антикоммунист в исполнении Цибульского, даже убив партийного функционера, не теряет романтического ореола. На кинофестиваль в Венеции фильм попал по инициативе мелкого чиновника вопреки решению партийного руководства.^[4] Хотя ленту показали вне конкурса, она была замечена и получила мировое признание. К показу в СССР фильм был допущен только в 1965 году^[5].

Художественные особенности

Фильм не лишен характерной для Вайды барочной экспрессии. В нём — начиная с самых первых кадров — активно используется христианская символика. Противостояние Польши уходящей и Польши послевоенной под звуки полонеза Огинского представлено как экзистенциальная драма, а финал картины придаёт ей величие исторической трагедии. На визуальные решения оказали влияние «Асфальтовые джунгли» и другие фильмы нуар.^[4]

Именно в фильме «Пепел и алмаз» сыграл лучшую свою роль Збигнев Цибульский. При исполнении этой роли он ориентировался на Джеймса Дина в «Бунтаре без причины»^[5].

Награды

• 1959 — приз еженедельника «Фильм» за лучший польский фильм 1958 года
• 1959 — приз ФИПРЕССИ (Международной федерации кинопрессы) на Международном кинофестивале в Венеции

Продолжение

Тематическим продолжением «Пепла и алмаза» должен был стать снятый Вайдой 35 лет спустя фильм «Кольцо с орлом в короне»^[1]. В этот фильм режиссёр включил автоцитату из «Пепла и алмаза» — знаменитую сцену, когда Мачек поджигает водку в рюмках в память о погибших друзьях^[6][7]. На съемках «Пепла и алмаза» в рюмках на самом деле был бензин, потому что он дает более яркое пламя, чем спирт.^[8]

Примечания